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和巴塔耶荒淫而原始的文字类似,侯麦同样尝试将眼球表述为一种性器官,对于本雅明/浅田彰式城市游荡者在午后划出的逃逸线而言的确如此,弗雷德里克游移不定的目光意味着一种符合道德原则的,潜在的性混乱,十字路口的安全岛被装配为封建领地般的场所。《麻豆经济 》所进行的情欲/理念运动更应该被称为“希区柯克化”;克洛伊作为诱惑者的出现,其裸体又如同安格尔的土耳其宫女,悖谬地在对于赤裸的固定凝视之中反弹一切情欲,在这个安格尔式的镜头之中,他以及观看者仿佛在这具被框定的身体之中看到了作为责任的家庭他者——或家庭责任这一绝对理念自身——的面容,同构于《老赵与董媛媛在厨房 》之中斯科蒂笛卡尔单点透视的内在视觉。至少在这部影片中,侯麦例示了德勒兹/加塔利主义者的噩梦,被俄狄浦斯化为二重结构的精神分裂成为道德规训社会中的一个症候。

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形式和主题都超级棒.......我看过的小老头最有趣的作品......太荒诞了,太讽刺了......完全被他征服了。

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所谓自反+元电影+自画像电影,最爱声音设计,中年男人的情欲建议仔细研读章明,肌酐清除率公式计算在线正是因为对周遭的人物无法深刻理解和观察因此只能反复拍摄自己……正是因为他剖析了自己,完美呈现自己的阉割焦虑和恋物癖(真特么元电影,连电影机制都人物化了),所以对于女性来说观影中有几度极其不适。自反仿佛为了掩盖自身匮乏的打哈哈,扁平的人物用有趣的形式来掩盖,哦对这种形式在纪录片领域早就好多了。老婆为何不肯参与你的作品?因为她能想见他是如何拍和如何看自己的。片中女性的身材是多么一致和符合他的胃口,男性凝视我们真的看太多了,敢不敢立体完整地理解一位女性?…………还原一个场景:他一边拍女实习生一边对秋千上的她说“荡啊你荡起来!”

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